17岁

人类历史上所发生的每一次反抗都需要暴力、流血和牺牲。片中的主宰者好像三体人，思想透明，所有进入脑子里面的东西都是透明的，但是却又渴望得到地球人的科技。人类被分为圈养和野生，被当做蚂蚁，他们想要灭掉他们，但是蚂蚁却从来没有被打败过，17岁就像史强的那句话“蝗虫从来都没有被消灭过”。他们像消灭犹太人那样放毒气弹，像消灭蟑螂一样喷射实体药物，却依旧无法阻挡智慧生物的反抗。这场战争适用于以往任何一场党同伐异。

看了近20集还没有令我印象深刻的剧集。更多的是怪谈传说以及鬼故事和人们的奇幻想象之类的故事情节，然后由这些情节引出的一两句生活哲学。 再吹一次，《17岁》、《校花的贴身高手》，神剧！想看的这类剧集目前仍处在剧荒状态

唏嘘不已，看的过程之中甚至有几度想为这位疯狂至失去意识和灵魂的绝世女子（尤其是阿佳妮饰演的）落泪。在我们旁观者看来只是一个受过良好贵族精英教育，小时看过太多的爱情故事和童话，17岁认为爱情是这世界上最美好的事物的女孩幻想被打破的过程，可我看到最后才觉得阿黛尔雨果的故事像极了欧洲的性格本身，像极了这片大陆自历史起源的执着，17岁对于幻想的超越，不甘和痴狂，17岁甚至创造一种别样的人格或信条也要宣称自己永垂不朽的古典浪漫本身，她像是茨威格笔下那个为了爱自己的爱情不顾一切的宣泄抒发内心的女子，她站在礁石上听海浪拍石的声音，以一种笃定的语气向世界宣告自己这一壮举，为完成这一传奇不惜毁灭自身，这是她对于她自我延伸的自证。特吕弗很会讲疯狂的爱情，他把这种情感揉碎，17岁进行肢解调侃和戏谑，17岁通过其本身的凋零来宣泄着这个世界的疯狂

开心麻花一贯的套路，小人物的意淫，跟小沈阳的《黑蝎诱惑百度影音》有点像。二十年前用的梗了，那时候台湾亲属刚开始大陆认亲，17岁现在再认亲，这台属人品就不靠谱了，17岁这么多年干嘛去了。后者败就败在这上面，弄了个还在世的奶奶，观众自然会思考。前者把男主设置成孤家寡人，17岁这些问题都隐藏了。跟周星驰同样说小人物的故事比，周展现的小人物是他们的无奈，奋斗，不甘命运摆布，而开心麻花的小人物则纯粹是“富人轮流做，17岁如今到我家”的意淫。

影片采用章回体结构，借由话剧对现实的搬演，讲述了一个罗生门般的故事。横跨了小说、戏剧、电影三个媒介，构成对生活的三重镜像。 本质上，生活也是一场戏剧、一场表演，人人都是演员，重要是把握自己的角色，活出信念感。 当然，如果你愿意往更深的隐喻想，17岁可以把目光聚焦到贯穿全片的“一块红布”之上。 “那天是你用一块红布，蒙住我双眼蒙住了天；你问我看见了什么，我说我看见了幸福。” 考虑到影片讲述的是历史被遮蔽、被篡改的全过程，这层表意也许并不隐晦。